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戏剧，是通过演员的表演来反映社会生活各方面冲突的艺术。没有冲突就没有戏剧，牢牢把握戏剧冲突，是鉴赏戏剧的关键。本课程通过介绍戏剧学概论、古希腊神话与剧本、中国戏剧的现状、舞台美术等方面情况，带你走近戏剧创造的过程，了解戏剧艺术的产生与发展，提高学生的艺术鉴赏力。

教师简介

张先：中央戏剧学院戏剧影视文学系主任，联合国戏剧评论家协会（IATC）执行委员和中国分会理事长，中国戏剧家协会会员，教授，博士生导师，研究方向为戏剧理论与批评。参加“国家舞台演出精品工程”，“全国优秀舞台剧本评选”，“文化科研评选工程”，“社会科学成果评选工程”，“曹禺戏剧文学奖”，“老舍文学奖”，“全国优秀广播剧评奖”，“青年戏剧文学奖”，“北京大学生戏剧节”等活动。曾获2003年中国文联文学艺术评论奖、2004年度中国曹禺戏剧评论优秀奖、2005年中国戏剧文学创作金奖、2011中国话剧金狮奖。出版著作及成果丰硕，其中话剧作品《活着》（改编自余华同名小说）由国家话剧院在国家大剧院首演，孟京辉执导，黄勃，袁泉主演。

课程大纲

序言：戏剧学的概念

一、戏剧与生活紧密相关

1.人生如戏，戏如人生

2.举例说明：现实生活中的戏剧活动；

本节重点：人类活动中的角色扮演与观众等要素同时具备就可以视为戏剧活动

二、戏剧的出现与人类的特质相关联

本节重点：戏剧的出现就是由于人精神和情感的需要，内心活动，观察自己和别人。

三、戏剧学研究的范畴；

本节重点：戏剧的诸多发展领域：朝社会学、心理学等方向，出现广义戏剧艺术学和狭义戏剧艺术学。

四、戏剧源起

本节重点：戏剧源于人类的精神与情感，是具有宗教性质的活动，而与理性和科学。

第一章戏剧的发生

一、巫术思维时期及扮演活动

1.“扮演”活动，巫术思维的表现形式、出现时期、具备的重要作用以及不能被科学理性代替。

2.巫术手段及其原则：相似律、接触律或者触染律

本节重点：巫术思维的两原则及诸多现实举例：东南亚的下蛊、降头等；人希望超越自然的时候常要求助于巫术思维；“扮演”作为一种原始人生产活动，是巫术思维下人们生存的重要手段，是戏剧形成的一个支点。

3.戏剧形成的另一个支点：宗教的价值

4.仪式及其作用

本节重点：扮演活动，面具的表达；仪式的五个作用。

二、宗教的价值

1.扮演和仪式都是一种生产活动；

2.人类体验能力的生成

本节重点：人的生死是一种恐怖、神秘的超自然控制的结果，是使原始人最头疼的问题，同时也困扰现代人。

3.人类对自然认识的第一次分裂，二元的产生

本节重点：原始人意识到两重世界：看见的与看不见的，也就是说外表与内在可以是不统一的；原始人的另一重焦虑：梦；超自然属性的负荷者：灵后者魂。从而产生了二元。

4.二元论的意义

本节重点：二元论是人类原始社会的进步；相信灵魂从而产生了宗教，来满足人类求生存、求不死的情感欲求，于是有了体验能力，并最终促进了戏剧的生成。

5.宗教的发展历程

本节重点：原始二元论促进了原始宗教的出现。第一阶段：泛灵论；第二阶段：图腾崇拜；当原始初民对自然界欲求太多，崇拜物大量出现时，原始宗教开始坍塌；由多神崇拜到逐渐的至高神教，再到一神教，现代宗教开始形成。宗教的进步使人类内心丰富，内心的丰富又使人最终具备了体验能力。

6.“来世”，对神的祭祀。

本节重点：对生死的认知使人内心空间得到拓展，古埃及的神灵，人对神的祭祀等。

7.古埃及神话与戏剧，贵州川陕的古戏剧

本节重点：戏剧从不自觉到自觉的三个阶段；古埃及文明发展、神话；死亡与复活的主题；贵州傩戏、地戏及川陕目连戏等带有很强的宗教色彩，放大人的心理体验，从而促进了现代戏剧的产生。

第二章古希腊戏剧

古希腊戏剧使戏剧从一种生活形式变成了艺术样式；“叙述”，叙事方式：抒情诗、史诗、戏剧诗；古希腊戏剧短时间内就已经发展的非常成熟和完备。

一、古希腊戏剧的缘起

1.文明的起源

本节重点：两河流域，美索不达米亚平原，苏美尔人是人类文明最早的起源；死而复生模式成为了农业文明的主题；希腊文明产生、城邦建立、奴隶主民主制度的形成，自由民意识的出现使得希腊产生了许许多多人类文明初期的巨匠，涵盖历史学、自然科学、数学、逻辑学、哲学及解剖学等。

2.希腊戏剧与希腊神话

本节重点：戏剧与神话的融合、交织与发展——古希腊戏剧具有很严格的祭祀仪式性质；古希腊戏剧产生的标志：特斯皮斯与歌队问答，交流活动的出现；古希腊产生了哲学，并用哲学的世界观解释世界，也就是从自然理性向社会理性转变；而戏剧艺术形成的本质因素是感性的酒神精神，是人类对生命的追求和赞美。

3.想象——戏剧的内心与外表

想象是戏剧重要的因素，接触人类文化精髓才能使想象力不被局限在很小的范围；希腊神话人神共性，产生的希腊哲学是西方哲学的源头，并对欧洲的文学发展产生重大影响。用哲学去考查意味着以人的标准去考量，以人的思考能力为尺度去解释现实。

4.雅典三个戏剧节

本节重点：宗教的意义与雅典戏剧节、宗教与人生的不可重复；雅典三大戏剧节：戏剧节详细介绍；5位希腊剧作家，剧场与歌队。

二、酒神狄奥尼苏斯

1.酒神狄奥尼苏斯与社会文明的关系。

本节重点：狄奥尼苏斯与农业社会文明的联系，产生了宗教等；狄奥尼苏斯的诞生蕴含了死而复生，与农业社会文明紧密结合；酒就是化解人的忧愁，给人平衡的快感；生殖崇拜由对女性到对男性，葡萄的多籽与不死复活使得人意识到男性神，于是从母系进入父系。

2.悲剧诗人及悲剧的介绍

本节重点：古希腊悲剧产生于酒神祭祀活动，其核心是死亡与复活。反映的是对承担与牺牲，是为人和人的不幸进行辩护。埃斯库罗斯的三联剧《俄瑞斯忒斯》、《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》，索福克勒斯的《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》等，分别就这些著名的悲剧进行内容介绍和精神内涵的分析，反映古希腊悲剧的主旨是人类对自身的关爱，神性是一切诗意的基础。

人类的欲望是由人的本性产生的想达到某种目的的要求。世界上所有物质最原始的、最基本的一种本能。从人的角度讲是心理到身体的一种渴望、满足，是一切物质存在必不可少的需求。一切物质最基本的欲望就是生存与存在。

三、古希腊神话

1.古希腊悲剧及欧里庇得斯

本节重点：古希腊悲剧之所以为悲剧，恰恰在于其悲剧性的不可避免，生命过程的不可逆转。欧里庇得斯作为古希腊三大悲剧作家的最后一位，其代表作品《美狄亚》，在他的悲剧中，宗教内涵越来越少，而世俗的东西越来越多。

第三章戏剧艺术的综合性

一、戏剧艺术是一种综合性艺术。

本节重点：综合艺术是两种以上艺术成分的融合，而任何一种艺术都存在于一定的时间或者空间中，不同艺术创作效果作用于人们不同感官。

二、现场交流是戏剧的本质特点。

本节重点：剧场可以最大程度激发人们的想象力，没有现场交流就没有戏剧。以形体为主的哑剧及哑剧大师莫尔肖在中国的演出。

马丁•艾思林和格洛托夫斯基，戏剧与现场交流，没有情感就没有想象力。

三、表演是核心因素，体验与模仿。

中国戏曲艺术认识体验影响和呈现是演员创造角色的四个阶段，表现与体验两者的结合是演员必须具有的基本能力。表演是核心因素。

四、戏剧艺术作为一种创作艺术，其叙述文学的特性。

五、中世纪时期戏剧的作用与发展历程。

本节重点：欧洲文化的断代——中世纪，宗教的出现将神话推出了人们的视野。中世纪教会的统治等；各个时期的代表作品，如《书房中的圣奥古斯丁》、《创世纪》及一些著名的诗人剧作家、文学天才等，如塞万提斯；宗教剧、神迹剧、连环剧；道德剧的产生与发展。

六、剧本的文学表现样式

本节重点：台词是一种主要的塑造形象，讲述故事的一种手段；茶馆的台词详细讲解；独白

七、舞台美术

本节重点：台词、道具、布景、灯光、音乐及音响。

八、戏剧的意义

本节重点：戏剧产生之时就是一种精神产品、中国的剧作、波兰剧作及莎士比亚剧作等。